這是一種極具個人偏好的選擇,，我的作品本身就是很主觀的，懂的人自然會喜歡,。濃烈的光影,、絢爛的色彩、豐富的層次,、動人的瞬間、真實(shí)而有感染力的肢體表達(dá),，有時簡單直白,，有時夢幻飄渺,。我偏愛在這虛虛實(shí)實(shí),、不破不立之間描繪出愛情的模樣,。
夕陽時段大理的郊外,，透過車窗拍攝，利用低色溫小燈串在前景處制造光斑,，豐富畫面層次,，形成色彩對比,，營造出一種夢幻的虛實(shí)關(guān)系，以及浪漫的環(huán)境氛圍,，畫面充滿了電影感,。
我從來不認(rèn)為沒有正臉的、模糊的或者看不清表情的照片一定是廢片,。不是只有面部才能傳遞出情緒信息，每一個微小的動作,、身體的姿態(tài),，都能體現(xiàn)出人物的性格，以及當(dāng)下的心理狀態(tài)和情緒起伏,。
身體也是有表情的，它本身就是一種語言,，同樣可以表達(dá)喜怒哀樂,，肢體細(xì)微之處掩藏不住真性情的流露,，甚至比眼神更直接,、更強(qiáng)烈、更貼切,，有時反而能賦予照片獨(dú)特、深刻的靈魂,。那些能留給人想象空間的畫面,，總是更吸引我的。
看不清臉,，真的能表現(xiàn)好一個人嗎？在恰當(dāng)?shù)臅r候用恰當(dāng)?shù)姆绞?，而不流于某種既定模式,，這才是我希望追尋的方式。
真實(shí)的美不“傻氣”
真實(shí),，對我來說是一種不經(jīng)意間地自然流露，沒有刻意的包裝,、偽飾。這種自然的狀態(tài)就是最美的,，和是不是有精致的五官,，適度的笑容,，纖細(xì)、優(yōu)雅的身姿沒有關(guān)系,。美就是單純的一種動人心弦的模樣,，無需注解。足夠純粹就足夠有力,。真實(shí)的美往往可以傳遞出屬于生命本身的特質(zhì)、韻律以及情緒,。一張照片之所以被長久的保存,，一定是抓到了某個點(diǎn)，令它呈現(xiàn)出獨(dú)特的生命力的,，耐人尋味,。
夏季的羅馬， 新人遠(yuǎn)眺夕陽中的城堡,，光線溫暖,、夢幻。新娘揮舉手中的花束,，生動的肢體情緒極具感染力,，猶如電影中的情節(jié),。長焦鏡頭抓拍背影，傳達(dá)出一種意境美,，畫面更具想象空間。
市場上那些“傻氣”的婚紗照之所以會千篇一律,，是因?yàn)榕臄z者對照片有模式化的“需求”,?？傆腥苏f：不是中國攝影師的水平不高，是大部分國人的審美還沒達(dá)到,。“審美趨同”是一個社會問題,，而我們之所以成為獨(dú)特的個體，就是因?yàn)閳?jiān)持了各自的不同,。市場那么大,，為什么要努力看向平均數(shù),。攝影師本該追求的不是人類共性的表達(dá)，而是個性的展現(xiàn),，是基于充分尊重,、了解被攝者基礎(chǔ)上的創(chuàng)作。其實(shí),，很多事情都是一個選擇的問題,，你喜歡什么就會選擇看到什么，捕捉什么，那些下意識記錄的畫面,，在選片時,，你也會發(fā)現(xiàn)它，挑選它,。
深秋的大理,，草叢已略顯枯黃，夕陽映在上面金燦燦的,，人物就向著這片光亮跑去。運(yùn)用廣角移軸鏡頭拍攝,，強(qiáng)調(diào)了瞬間的動勢和情緒,，又令畫面產(chǎn)生了那種只屬于回憶和夢境里的虛實(shí)關(guān)系。
總有人問我引導(dǎo)的技巧,，其實(shí)接觸過的人，都覺得我不太會說話,。我和客人之間的交流更多也不是靠語言,，真誠和喜歡很重要。我期待被知道,、被認(rèn)可,，但我又不著急,。審美的建立和培養(yǎng)是一個漫長的過程，且隨時在變化,。當(dāng)然我也在成長,，在變化。并且我喜歡這種變化,，我的作品會為我找到契合的客戶,。
沒有單純的復(fù)雜或簡單
我的很多片子都簡單至極,，背景只是天空，別無他物,；而有時我又喜歡在鏡頭前做點(diǎn)“加法”,，讓畫面更耐看、更有趣,。不管是“簡單”,，還是“復(fù)雜”，都有它背后的東西在支撐,，那就是所要傳遞的情緒,。
客人租了一輛牧馬人,，我們用低色溫的串燈裝飾了車內(nèi)空間,，營造出一種冷暖對比的氛圍式前景，透過后排車窗取景,，又形成了框架式的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，畫面極具電影感,。雖然人物的比例很小,，但位置和姿態(tài)很關(guān)鍵。
那些能留給人想象空間的畫面，總是更吸引我的,。構(gòu)圖本身就是一種選擇觀看的方式,，是表達(dá)的角度。有趣的構(gòu)圖樣式與獨(dú)特的瞬間共同作用產(chǎn)生豐富的意味,，帶來全新的視覺觀感,。我希望我的照片能提供給人思考的空間,，而不只是直白的表述。如果留白更能凸顯某種情緒,，那我就把畫面元素減到最少,，讓一切集中在人物身上。如果想要營造一種特有的氛圍,，我就會用前景來鋪設(shè)照片的基調(diào)，透過一些有趣的元素觀看,，往往能增加畫面的韻味和神秘感,。冷暖對比,、虛實(shí)對比、色彩對比,、動靜對比,，這些也都是豐富畫面層次的常用手法,。
最近我很喜歡借用一些框架式結(jié)構(gòu),，并在前景處營造暖調(diào)光斑,，就好像透過取景框在看某個電影中的橋段,，如夢一般,。“減法”要讓畫面主題集中而不乏味，“加法”要讓畫面充滿可看性而不雜亂,。特別是加法,，每加一點(diǎn)都要考慮它的形、色,、光,。
新人坐在停車場的窗戶上欣賞著夕陽中的羅馬,，窗框硬朗的線條被綠藤裝飾得多了幾分浪漫,，其中的人和風(fēng)景也愈發(fā)柔軟，充滿畫意,。很難說得清我總共見過多少種夕陽，有紅色絢爛得像火,，有色彩斑斕得像畫,，而此時卻又靜謐粉嫩如少女。
文無定法,，絕大多數(shù)畫面對我來說都是即興而為，當(dāng)場景出現(xiàn)在我面前的時候,，就會有很強(qiáng)烈的直覺,，明確地知道要拍什么,、怎么拍，這個似乎很難語言表達(dá),，“功夫在詩外,，處處皆修行”,。
焦點(diǎn)到底要在哪里
下面我要來談?wù)劷裹c(diǎn)的重要性。不管是通過焦點(diǎn)脫離焦平面帶來的虛化,，還是通過慢門引發(fā)速度上的拖影,，都是一種將現(xiàn)實(shí)中“錯落”的層次關(guān)系帶入畫面的最好方式。
一束明媚的光透過樹的縫隙照射下來,，人的位置剛好處在光里,，強(qiáng)烈的光影對比突顯了人物。利用被光照亮的枝條作為前景,，增加畫面的唯美、夢幻感,。我常常被某種獨(dú)特的形式,、線條或是點(diǎn)線面之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系所打動，利用其作為前景會令畫面形成別具一格的趣味之美,。
相對與構(gòu)圖,，焦點(diǎn)具有更明確的指向性和引導(dǎo)性,，希望你看哪,、看什么,，哪些在焦平面范圍內(nèi)，哪些會虛化處理,，這是攝影師最直白的主觀選擇,。雖然有些前景虛化不清，不是畫面的主體,，卻能帶來強(qiáng)烈的故事性,，使觀者產(chǎn)生好奇和想象。一張照片之所以好看,，主要取決于整體畫面呈現(xiàn)出的某種特質(zhì),，不是只有把人臉拍清楚的照片才能被稱作好作品。
我還很喜歡用移軸鏡頭拍攝人像,，它很大的特點(diǎn)就是可以通過對焦平面的控制，調(diào)整清晰范圍,，打破原有視覺規(guī)范,，令畫面產(chǎn)生極具夢幻感的虛實(shí)變化和童話般的奇妙氛圍，給人帶來獨(dú)特的視覺審美體驗(yàn),。
將焦點(diǎn)凝聚在湖面的飛鳥,，投食的新人作為虛幻的前景。畫面隨著鳥兒的翅膀翱翔,，讓人多了幾分詩意的遐想。本文來自米蘭婚紗 http://www.mlhj520.com/
焦點(diǎn)是否在人物上,，要根據(jù)整個場景,、氛圍、光線,，以及與人物之間的關(guān)系來綜合判斷,。很多時候焦點(diǎn)的選擇是一種本能,，可能是我不喜歡把一切看得過于清晰吧，總覺得那樣不夠美,，我堅(jiān)持認(rèn)為虛化就是現(xiàn)實(shí)的一部分,。那些情緒極為動人的畫面，不會因?yàn)榻裹c(diǎn)不實(shí)而被我當(dāng)作廢片拋棄,，往往有溫度的畫面更能打動人,。因?yàn)槟撤N角度上，我不是一個樂觀主義者,，我不認(rèn)為有真正完美的事物存在。所謂的完美一定是不完美中的完美,，它們是相對而言的“共生花”,。當(dāng)然更不能為了虛焦而虛焦,，那又會變成一種形而上的東西了。
